10月13日ヴェルディのレクイエム Part２

さて、いよいよ本番だ。　　　　　　　　　　　　

衣装は、男性はブラックの正装。

女性は白の長袖のブラウスに黒のロングスカートで黒の靴。

アクセサリーは無し。シンプルな結婚指輪はOKだったが、私自身は、音楽の時はリングはしない。

リハの時まで鼻水が出ていたので、ティッシュを数枚楽譜の最後に挟む。お薬は飲んだ。緊張すれば、多分大丈夫と言い聞かせる。

１３：３５集合、舞台裏まで移動。

移動中、会場内を覗いたら、かなりのお客様の姿が見え、嬉しい半面緊張感を覚える。

上・下手に分かれて待機するのだが、私はアルトなので上手（観客から見て右側）になる。

身体をねじったり、伸びをしたりと、チョコっと体操。ポイントのところだけ楽譜をチェック。

１３：５５舞台へ。合唱団から入場し、着席。私は７列目（後ろから２列目の右から３番目。段々になっているがそれほど段が高くないので、前の人との差は無い。いつもはチビの私は前列が多いが、今回はアルト１ということで後方となった。）続いてオーケストラが入ってそれぞれ音を出している。

１４：００　４人のソリストと指揮者が入場。ソプラノのソリストが私たちの先生。

オーケストラの音合わせが始まる。昔からチューニングの音や雰囲気が好きで、少し顔の緊張がほぐれる。

そして、指揮者が観客席へお辞儀をするのと同時に、合唱団が起立、楽譜を開いて待つ。

出だし1ページは暗譜なので、指揮者に集中。静か～～にオケが始まり、男性・・・そして女性の短いが静かな歌声が響く。

なかなか厳かなオープニングだったのではないかな？と自負している。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

（プログラムに挟んであったもの）←画面は全て大きくなります

「怒りの日」は、来ていただいたお子様たちからも「知っている曲だった」という声があった。

大太鼓、最初の合同練習の時から、指揮者の指導が入っていただけに、なかなかの迫力。

「くすしきラッパの音」　は、２階のステージに近い客席から４人のトランペットによるファンファーレから始まる。立体的な効果があって、かっこ良い。

ソリストたちの場面では合唱団は着席する。ソリストたちの演奏は、本番でも聴き入ってしまう。でも、合いの手のように合唱が入る所があるので、ふと我に返る。

再度、「怒りの日」で起立。その後の「涙の日なるかな」の切ないようなメロディへと入って行く。いよいよ、前半の最後の箇所だ。

最後のフレーズ「Dona eis requiem.  Amen」　（彼らすべてに安らみを与え給え。アーメン）

ここに入ると暗譜で歌う。きっと頭が動くのを嫌うのであろう。

静かに静かに合唱、そしてオーケストラが終わる。すると、ス～～っと、指揮者とソリストは退場。普通のコンサートならば、そこでお辞儀をし、拍手があるが、上のシートを見ていただくとわかるが、拍手は無し。

この静かな終わりを、第２部へ繋げたいとの演出だ。

指揮者たちの退場を静かに待ち、オーケストラが退場し始めたところで、楽譜を閉じて自分たちの退場を待つ。舞台裏に戻ると、足がガッチガチになっていた。靴を脱いで、数回屈伸をしてみる。

２０分の休憩はあっという間だ。また合唱団から入場し、着席。

オーケストラと共に、本来ならば会場が暗くなってから入場する指揮者も、一緒に入場し、何気なく式台に立つ。

第２部は、ソリストたちによる演奏からなので着席のまま。それぞれの歌声に耳を傾け、でも、視線はなるべく指揮者を見ている。

そして、「サンクトゥス」（聖なるかな）に入る直前に起立。トランペットの強烈な響きで始まり、続いて、リズミカルで壮大な２重合唱が繰り広げられる。８声部による歌い交わしは、この曲の山場の一つだと思う。

「Agnus Dei」（神の子羊）では、ソプラノとメゾの重唱と合唱とのやり取りだ。合唱は着席。素朴でシンプルな旋律なため、合唱は暗譜。しかし、壮大な「サンクトゥス」の後なので、厳かな雰囲気となったのではないかと思う。

さて、最終章は・・・赦祷文から始まる

　　Libera me,Domine de morte eterna    　　　　　主よ、かの恐ろしい日に

　　in die illa tremenda,                                 私を永遠の死から解放し給え、

　　quando celi movendi sunt et terra; 　　　　　天地がふるいうごくその日、

    dum veneris judicare　　　　　　　　　　　　　　主がこの世を、

    saculum per ignem.　　　　　　　　　　　　　　　火でさばきに来給うとき。

　 Tremens factus sum ego, et timeo,　　　　　 私は来るべき裁きと怒りとを思って

　 dum discussio venerit　　　　　　　　　　　　　 ふるえおののく、

   atque ventura ira,　　　　　　　　　　　　　　　　天地がふるいうごく、

　 quando celi movendi sunt et terra.      　　 その日。

そして、あの「怒りの日」が突如再現される。そして、合唱による壮大なフーガが繰り広げられる。トーンダウンしては、また重々しさを繰り広げる。

そして、最後、ソプラノのソリストによる静かな赦祷分が読まれると合唱も加わって「Libera me」を唱えて消え去るように終わる。

音が消えても、しばし、指揮者は動かない。誰も動かない。

そして、静かに指揮者が動き、なんとなく、空気が軽くなったような。

その後は、花束贈呈などがあったが、私自身は、歌い終わっちゃったなあ、という思いでいっぱいだった。

後でわかったことだが、涙が出てきた人もいたようだ。

そんな思いに浸っていたが、そうそうアンコールがありました。

ヴェルディ作曲「ナブッコ」より「行け、我が思いよ、金色の翼にのって」

軽いリズムに乗って、楽しく歌えた。

さて、退場では、合唱団はオーケストラの後ですから、舞台上で待ってるわけだ。

母や友人を何気なく探すのだが、わからない。

合唱団も徐々に退場して行く。なんとなく手持無沙汰気味・・・そうしたら、観客から拍手が嬉しかった。やっと身体の力も抜けて、笑顔になり、もう一度観客席を見てみると、どうも手を振っている中に母が居るような･･･確かではないが、多分？？？後で確かめたら、そうでした。

やっとこさ、退場し、談笑しながら控室へ。控室は、まるで蜂の巣をつついたようなにぎやかさ。緊張がほぐれたのでしょうね。

「良かったね」「楽しかったね」「結構うまかったね」と話しながらも、大急ぎで着替え、荷物をまとめて、そして、「お疲れ様～～～」と解散。

家族や友人のところへ。

今回いらしていただいたIさん、Iさん親子、Tさん家族、そして母とその友人知人、

皆さま、３連休にも関わらず、遠いところをいらしていただきありがとうございましたm(__)m

指揮者の田久保裕一氏。とてもわかりやすいコンサヴァティブな指揮でした

演出もバッチリ。雰囲気を重んじる演奏は、感じるものがあり嬉しかった。

２０日、もう一度、厚木交響楽団の地元で演奏するが、またこの感動を味わえたら嬉しい。

　　　　　　　　

次回はモーツアルトのレクイエムだとか・・・

その後は、フォーレかしらねえ。と、先生の夢は続く・・・

その先生は、この後、ドイツでモーツアルト、イタリアでヴェルディのソリストを務められる。